套装说明

套装由连衣裙、马甲和马裤组成。这件衣服是金母的，带有银色刺绣。单排扣，无扣眼，9颗纽扣包布，绣有亮片。每个袖口和每个口袋盖上有 3 个相应的纽扣，翻领背面有 4 个相应的纽扣。这件连衣裙的刺绣配有亮片和金属箔，并展示了大型图案、部分红边的花朵、伴随的叶子和带有深色镶嵌底座的格子田野。

马甲由银色珍珠母贝制成，带有金色刺绣。它是单排扣的，有 9 个扣眼，纽扣上覆盖着织物和亮片刺绣。背心的底部是斜切的。刺绣图案与连衣裙相同。马甲上，还有金色刺绣的翻领。

金色及银色刺绣的及膝马裤之母。及膝马裤的每个膝盖处都有 3 个扣眼，纽扣上覆盖着织物并绣有亮片。刺绣图案与连衣裙相同。

1780年用作戏剧服装

18世纪，皇家剧院采用当时的时装作为服装。因此，演员自己购买服装以补贴工资的情况也很常见。有些演员有贡献者，因此演员的服装有时会有很大差异 - 这种差异不一定与演员所扮演的角色相符。在 19 世纪，他们改用真正的戏剧服装，即 为特定表演制作的服装。

Slåbrokken 于 1780 年在皇家剧院的歌唱剧《Fiskerne》中使用。该歌唱剧由约翰内斯·埃瓦尔德 (Johannes Ewald) 创作，约翰·恩斯特·哈特曼 (Johan Ernst Hartmann) 作曲。故事讲述的是 1774 年 11 月 19 日，来自 Hornbæk 的五名渔民试图从一艘正在下沉的英国船上营救船员的故事。他们只成功救出了船长。剧中，遇船难者来到渔夫小屋时，用废品救了他。然而，渔民不太可能拥有如此优雅的礼服大衣。

男士真丝西装，大约。1780-90

18世纪中叶，连衣裙——一件紧身外套——非常短，以至于马裤都映入眼帘。优雅的丝缎及膝马裤在膝盖的缝隙处配有膝盖带和纽扣。膝带通常装饰精美，配有昂贵的带扣，但它们也有固定裤腿和丝袜的功能。时尚要求男人应该有强壮、肌肉发达的小腿。紧紧地收紧膝盖带使小腿显得更大。如果这还不够，你可以在袜子里添加填充物。

套装说明

套装由连衣裙、马甲和马裤组成。粉色丝绸连衣裙，带有刺绣。右前方有 10 个按钮。内衬白色丝绸。白色丝缎背心。窄版，正面和前片底部有刺绣。口袋盖上、下以及纽扣上有刺绣。刺绣由亮片和金色的亮片卷须以及银色和蓝色箔组成，并添加了少量棕色和白色丝绸。右前方有 10 个刺绣纽扣。每个口袋盖下有 3 个刺绣纽扣。背心的背面是由优质帆布制成的。粗糙的 bommesi 衬里，前面是米色帆布。白色丝缎及膝马裤。每个膝盖处都有一个带有 5 个纽扣和纽扣孔的开衩。每个纽扣上都绣着一朵由蓝色箔、银色坎蒂尔和棕色丝绸制成的小花。相应的膝带上有亮片作为装饰。每条腿的内缝处都插入一块其他丝布的楔子。前翻盖非常短。它向两侧向上逐渐变细，并延伸至侧缝。裤子前面有 3 个大纽扣，上面覆盖着布料。翻盖上方有 2 个插袋。翻盖边缘外侧有 2 个大口袋。粗糙的 bommesi 衬里，白色帆布正面。后来在后缝处插入了一块双层帆布楔子。

北沃斯堡婚纱，1766 年

1766年，24岁的梅特·巴格斯·凯尔 (Mette Bagges Kjær) 身穿黄绿色丝绸锦缎礼服在灵克宾教堂与商人佩德·唐 (Peder Tang) 结婚。婚纱采用色彩鲜艳的面料，符合当时的时代特征和资产阶级环境。然后它就可以在一生中的节日场合使用。此时只有最富有的人才会穿着白色婚纱结婚。按照家族传统，邓沛德给了未婚妻做婚纱的布料和购买珠宝的钱。然而，梅特认为这件衣服本身就足够装饰，并用这笔钱购买了银器。随附的婚鞋与礼服的材质相同。梅特·巴格斯·凯尔 (Mette Bagges Kjær) 并没有多次穿上她那件漂亮的裙子。婚礼后不到一年，她就死于难产。

套装说明

连衣裙由裙子和衬衫加罩裙组成。罩裙可能被卷边形成一条痕迹。这件衬衫的袖子长及肘部，袖口采用连衣裙的面料制成，腰部窄，前后逐渐变细。腰部有8厘米长的褶皱，裙子的面料上有褶皱和蝴蝶结。裙子是为大臀袋缝制的。用丝带系在腰间，贯穿跑步步态。底部有宽阔的帆布鞋。

婚礼晨礼服，1778 年

18 世纪的丹麦是一个阶级社会。人口分为四个阶层：农民阶层、资产阶级阶层、教士阶层和贵族阶层。每个阶层都有其职责和特权。神职人员属于社会上的富裕阶层，因此有机会在一定程度上追随时代的潮流。

黄色丝绸裙子和衬衫是新娘晨装。新娘穿着这件衣服，在婚礼第二天就受到了家人的祝贺。它可能属于玛丽·多萝西娅·科特森 (Marie Dorothea Cortsen)，她于 1778 年在奥尔堡与牧师尼古拉·克劳森 (Nicolai Clausen) 结婚。

套装说明

晨间套装由衬衫和裙子组成，丝绸材质，带有珠地网眼缝制图案。裙子用 10 条线缝在腰带上。球衣背面有艾德丽安补丁。它们牢固地固定在皮带点上。袖子具有接合形状。领形兜帽，衬里为浅黄红色丝绸。这件衬衫的前面系着两对黄色丝带。

Caraco卡拉科和裙子

Caraco 是一种长至臀部的低领衬衫或背面有褶皱的羊毛衫的名称。袖子可短可长，但形状和长度变化很大。在丹麦，“caraco”这个词本身可能没有用于形容这种长羊毛衫。caraco起源于布列塔尼的南特，在当地的资产阶级女性中很常见。1768 年之后，球衣在南特以外的地区变得现代，其中最广泛使用的是 1780 年代的卡拉科球衣。caraco 不是用于精细用途，而是用于家庭和日常使用。白色caraco配裙来自1770年代，来自富商施莱格尔家族。

套装说明

套装由一件衬衫和一条白色图案缝制的裙子组成。这件衬衫是卡拉科衬衫，终止于腰部，背面有大“瓶”开衩。圆领。腰部前面有一个缰绳和一个近期的珍珠母纽扣。袖子很窄，末端环绕着手臂，但似乎衬有一条白色丝绸。这些通知可能也是后来添加的。方形缝线，正面和底部有图案边框，袖孔正面和背面有图案花卉装饰。裙子采用相同的面料和相同的刺绣风格。底部有宽图案缝合边框时钟。漂白和未漂白棉帆布衬里。

紧身胸衣和臀袋

现实的身体很难达到时尚的理想。时尚史展示了许多人们塑造和改变身体以实现预期目标的例子。腰部可以用抽绳腰部缩小，臀部或肩膀可以用衬垫加宽，高跟鞋可以弥补身高的不足。

在18世纪，细腰宽臀的女性被认为特别受欢迎。小女孩——尤其是富裕家庭的女孩——很早就习惯了系带子，这样她们就能获得正确的身材和良好的姿势。18世纪，女性使用蕾丝紧身胸衣和人字形裙子。鱼骨被用作裙子的加强筋。大约从1745年开始，人字裙的形状从钟形变为前后变得平坦。1760年代，裙子达到了鼎盛时期。为了尽可能宽，使用了袋子。Pochers 是绑在臀部的鼓形垫子。它们由带有弹力织物的人字形箍组成，通常带有内袋（poche = 口袋）。在大裙子里移动需要练习，例如你必须侧身穿过门。

儿童的连衣裙，大约1760年

18世纪，新生儿从头到脚都被一条襁褓带包裹着，因此只有头部是自由的。条带是一块长方形的织物，最长可达 3 米。通过襁褓中的孩子，人们相信可以防止孩子身体畸形。18世纪末，婴儿被襁褓中时手臂是自由的，而在19世纪，新生儿的襁褓逐渐停止。

对于 1.5 岁左右的小女孩来说，系鞋带并不罕见，18 世纪中叶的长裙和紧身胸衣就很适合她们。衬裙是内衣最里面的一件，上面有精美的蕾丝装饰。紧身胸衣的功能是为女孩提供正确的姿势和形状。在紧身胸衣中，加强筋是纵向插入的，但是虽然成年女性的紧身胸衣中的加强筋非常接近，但儿童紧身胸衣中的加强筋之间的距离较大。不过，还是限制了小女孩的行动能力。

套装说明

套装由衬衫和鞋带组成。拉绳由 2 个前片和 2 个后片缝合在一起。后片延伸至肩片，并用一条白色皮条穿过后片外尖的孔绑在前片的肩角上。生命被系在背后。每侧 5 个鞋带孔。底部边缘形状像舌头。腰部采用平行缝线，缝线间距为5毫米。每隔一个空间插入一个人字形支柱。在前片的下侧，沿顶部边缘放置了加强筋，以保持前片光滑。这件连衣裙的颈部有一条延伸的路线，那里有一条像袖子一样的蕾丝，大概是岑讷仿制的佛兰芒蕾丝。胸口下方有红色十字绣皇冠，其末端被缝合。

男孩外套-18世纪

4-5 岁之前，女孩和男孩都穿着长至脚部的长裙或长袍。对于一个男孩来说，从长袍变成像他父亲一样穿马裤、裙子和背心是一件大事。这个活动被称为脱“侧衣”或“穿短衣”，值得期待。

男童大衣是世界上保存最古老的民间儿童服装之一。它是 1700 年代初的物​​品，属于一个富裕家庭的 4-5 岁男孩。这件长袍的剪裁与成年男子的衣服大致相同，预计男孩很快就必须脱掉“侧衣”。

套装说明

长袍的前面是敞开的。它有一个扁平的天鹅绒小领子。双缝长袖，前门襟。丝绸底袖，从肘部开始。丝绸衬裙，缝在大衣两侧。衬裙正面用 8 颗超纺丝质纽扣闭合，其中 2 颗缺失。8 个绿色扣眼。大衣正面采用 8 颗绿色圆扣扣合。前片饰有绳索饰边。正面有 2 个垂直口袋。袍子在腰部前部剪裁，后片延伸至裙子的下缘。

曼托（Manteau）-1778年

当一件衣服或其他博物馆物品要展出时，必须做出一些专业的选择。如果是较旧的套装，则套装的某些部分可能会丢失，套装可能会损坏或重新缝制，并且套装的原始外观或正确使用方式不得而知。那你怎么办？需要维修吗？添加缺失的？或者按原样展示这套套装，即使你很清楚这套套装可能从未被这样使用过？随着时间的推移，博物馆专业人士对这些问题的态度也有所不同。

这件衣服是斗篷，由外套和裙子组成。最初，可能还有一个相关的围兜和装饰——袖口下的蕾丝褶边。

这件连衣裙自 1923 年起就被国家博物馆收藏，并分别于 20 世纪 40 年代初和 90 年代初拍摄。在 20 世纪 40 年代的照片中，这件衣服配有非原装围兜和订婚戒指，而在 90 年代的照片中，这件衣服是抵达博物馆时没有配饰的样子。另一方面，斗篷的前面已经收紧了。这两张照片代表了博物馆物品传播的两种不同方式

套装说明

这件衣服由裙子和丝绸斗篷组成。裙子由 5 种宽度的布料组成，后面的 2 种在顶部用红色帆布增加。在两排泡芙前面修剪一下，中间有一排泡芙的波浪线。泡芙形成方格和尖方格，并填充填料。3 排镶有白色丝绸蕾丝边。斗篷有红色帆布衬里，前后都有鞋带。颈部周围和正面下方有一排带衬垫的泡泡。在这一行旁边有一条带有填充尖头窗格的波浪线。在波浪之间有织物的小环。波浪线边缘有窄丝花边，其余部分有丝花边。在船员后面的前片上，有一层缝在腰带点上。胸部褶皱也停止在腰带点处，从而产生了宽度。侧缝处开缝，每侧有 2 个褶皱。背面有 2 个双褶，瓦托褶。袖子几乎到达肘部。他们缺少船员。

7岁女孩外套1770年代

从两岁左右开始，高贵的女孩在节日场合就打扮得像她们的母亲，穿着紧身胸衣、裙子和扑粉的头发。派对上穿的衣服和母亲一样剪裁时尚，材质也同样上乘。因此，其制造起来既耗时又昂贵。日常生活中，到4-5岁为止，普遍穿着长袍。

1770年代的一圈生活适合7岁左右的女孩。短翻领比斗篷（大衣）的裙裾和宽度更实用，同时又不失优雅。一条带有小袋（臀垫）的裙子可能已经属于生活了。腰袋和腰部缝制的加强筋有助于塑造合适的体型，即使是 7 岁的女孩也能达到理想的身材。

套装说明

灰米色丝绸锦缎的生命力与杂色花束。正面开口，饰有蕾丝孔。正面和背面向下指。底部有强烈褶皱褶边。半长单缝袖子，袖口采用织物面料。从背面的肩缝开始，有两条布料穿过肩膀，一直延伸到前面。它们向下逐渐变细，旨在覆盖鞋带孔。粗麻布衬里，缝有加强筋。

丝绸斗篷-约1786年曼托（Manteau）

丝绸是 18 世纪最好、最昂贵的服装材料。法国是丝绸业的领导者，其中里昂和图尔市是最重要的。在英国，伦敦东部的斯皮塔菲尔德 (Spitalfield) 于 18 世纪初成为公认的丝绸产区。要成为一名优秀的丝织工需要多年的练习。除其他外，它需要各种技术的知识，了解哪种图案最适合所讨论的材料，以及节约的能力，因此，例如，只有有限数量的丝线浪费在背面织物的。

Anna Maria Garthwaite 是 1740 年代斯皮塔菲尔德 (Spitalfield) 领先的丝绸织工之一。和其他许多人一样，她受到了法国织布工的启发，尤其是让·雷维尔 (Jean Revel)。在工艺方面，她有一种使图案适应面料的感觉，同时她的生产效率约为。每年 60 种不同的图案。黄色连衣裙的面料可能是加思韦特设计的。

套装说明

全丝绸图册的曼托。紧身腰带缝在两侧的小袋上。褶皱从肩缝沿领口延伸至下摆末端，并在此处与西玛的下部融为一体。腰部前后都有鞋带。袖子光滑，一直到肘部。袖子衬里采用光滑的白色帆布。腰部有蓝色和白色条纹帆布衬里。

儿童连衣裙-1780 - 1785 年

儿童连衣裙采用所谓的 fourreau 剪裁，这是儿童西装的常见剪裁。Fourreau源自法语fausse robe，意思是假裙子。这个名字是指这款连衣裙没有背带，因为它在后面闭合，而且它没有像成年女性连衣裙那样的人字形裙摆。在孩子的衣服前面，丝绸瞪羚条以类似围兜的方式排列。鲸骨加固物缝在连衣裙的衬里中。女孩的裙子下面可能戴着十字架。童装的剪裁十分实用，但仍尽可能模仿成年女性的着装和身材。

套装说明

该套装由粉色和白色窄条纹塔夫绸连衣裙和帽子组成。这件衣服系在后面。它有 2 对浅绿色丝带，可以打成蝴蝶结。注意领口边缘和腰部底部还有另外 2 对丝带，可能用于装订。人生一帆风顺，前前后后跌入一个点。生活在前面的中间变得僵硬。袖子是半长的。袖子上、沿颈部、腰部前部，有一圈围脖形状的羚羊条纹饰边。裙子底部放置一根10.5厘米宽的维也纳烟斗。烟斗的顶部和底部被雕刻成舌状。裙子在顶部对称折叠，缝到腰部。帽子是三件式的。饰有各种白色和象牙色的丝绸纱布，并配有浅绿色蝴蝶结和浅绿色下颏带。

男孩棕红色丝绸连衣裙，1786-1787 年

18世纪，成人服装和4-5岁的儿童服装在剪裁、装备和款式上没有区别。小女孩们会戴上带有人字形背带的十字架，以便排练正确的身材和姿势，而小男孩则穿得像成年骑士一样。这件1786-87年的棕红色丝绸连衣裙属于4-5岁的哥本哈根男孩汉斯·卡斯珀森（Hans Caspersen，1782-1865）。他在资产阶级环境中长大，并成为民族诗人亚当·厄伦施拉格（Adam Oehlenschläger）的同学。后来，他成为克里斯蒂安港锚锻厂卡斯珀森农场的所有者。周日，汉斯·卡斯珀森 (Hans Caspersen) 穿着精美的丝绸连衣裙，搭配背心、及膝长裤、丝袜和白粉假发。

套装说明

落领连衣裙，饰有粉色塔夫绸窄条，衬有粉色帆布。前片略呈圆形，没有闭合。侧缝在背面开缝 11 厘米，并在底部接合。后缝有一个 18 厘米长的带有悬垂的槽。袖子长而光滑，双缝线，底部有酒红色丝绸饰边。整件衣服的边缘与领子的边缘相同。每个胸前和侧缝的缝隙上方都有一个饰物。

18 世纪男士珍珠母贝风衣搭配及膝马裤套装

在18世纪的社会，服装是身份的象征。衣服表明你是否有文化以及你在社会中的社会地位。国王通过颁布奢侈法令来证实这一点，其中包括：规定了各个阶层的着装方式。

一个人不能穿得比自己的身份更漂亮、更昂贵，例如，法规规定农民应该穿自产的羊毛和亚麻衣服。丝绸等进口材料被保留给上层阶级。这款 18 世纪末的男士西装大量采用金银刺绣，是贵族的特权。装饰可能如此广泛，以至于比缝制西装的其他昂贵丝绸还要昂贵。

套装说明

套装由连衣裙、马甲和马裤组成。这件衣服是金母的，带有银色刺绣。单排扣，无扣眼，9颗纽扣包布，绣有亮片。每个袖口和每个口袋盖上有 3 个相应的纽扣，翻领背面有 4 个相应的纽扣。这件连衣裙的刺绣配有亮片和金属箔，并展示了大型图案、部分红边的花朵、伴随的叶子和带有深色镶嵌底座的格子田野。

马甲由银色珍珠母贝制成，带有金色刺绣。它是单排扣的，有 9 个扣眼，纽扣上覆盖着织物和亮片刺绣。背心的底部是斜切的。刺绣图案与连衣裙相同。马甲上，还有金色刺绣的翻领。

金色及银色刺绣的及膝马裤之母。及膝马裤的每个膝盖处都有 3 个扣眼，纽扣上覆盖着织物并绣有亮片。刺绣图案与连衣裙相同。

英式连衣裙-1780 年代

18世纪的服装类型可分为三种主要类型：斗篷和裙子、紧身胸衣和裙子以及开衫-衬衫-裙子。

斗篷是一件附在裙子上的开放式大衣，即 上、下一体或缝制在一起，前面开口。此外，裙子通常是同一颜色的。腰部和裙子上、下部分是分开的。生活也是紧密相连、对外封闭的。

裙子的颜色与腰部的颜色相同。在第三种类型（kofte 和裙子）中，koften 通常会添加圈。裙子很简单，没有裾。夹克和裙子是一种非正式的套装，例如用于骑马。这三种类型一直延续到 18 世纪，但设计不同，1770 年代之后斗篷和裙子只在宫廷中出现。夏季花卉连衣裙是 1780 年代的收腰裙式连衣裙。

连衣裙正面和背面几乎一样，简约的款式灵感来自英国时尚。这种设计因此被命名为圆形连衣裙或英式连衣裙。英国时尚在 1770 年代开始影响丹麦。

套装说明

这件衣服的面料有大杂色花朵。已经僵硬了。生活用鱼刺支撑着。它的前面和后面逐渐变细。前面有人字形鞋带。背面也有类似的，但不是系带设计。颈口前部为方形，后部为圆形。袖子长至肘部以下，底部饰有蓝色丝带滚边。裙子两侧都有开衩。正面宽度光滑，两侧均可挂钩。裙子的背面有很多褶皱。

Piemontaise

这种连衣裙没有丹麦语名称，在法语中称为“piemontaise”。这件衣服的背面有所谓的瓦托蛋，其特殊的变化是它们只附着在肩膀上，所以它们宽松地挂在后面。据说皮埃蒙特冰的历史可以追溯到 1755 年左右，并以路易十六的妹妹皮埃蒙特公主的名字命名。

宽松的背部褶皱后来被称为华托褶皱，因为画家让-安托万·华托（Jean-Antoine Watteau，1684-1721）经常以这种优雅的连衣裙从后面画女性。这件衣服一定属于诗篇作者布罗森的家族。

套装说明

这件连衣裙由紧身胸衣、裙子和斗篷（带有拖裾的外裙）组成。腰部有 3/4 长度的袖子。正面和背面都有蕾丝。衬里镶有人字纹。正面有系带。圆领。裙子的顶部、前面和后面都有褶皱。4.5 厘米宽腰带两侧开口，缝制 6 种宽度。背面有瓦托褶皱，可连接到背面的腰部。两侧开衩。每侧的两个前宽度在顶部聚集在一起。

蓝色丝绸男孩服装与长裤，1780 年代

1770 年代是童年的转折点。过去，4-5岁的杰出男孩穿着假发、紧身马裤、及膝袜和长夹克（裙子），打扮成小成年男子。

人们，尤其是约翰·洛克和J·J·卢梭等哲学家，开始讨论当时严格的育儿理想。孩子们不应该仅仅为了学习而学习，而应该通过对话和观察来培养自由。他们还建议孩子们应该穿宽松的衣服，这样会更舒服。起初，尤其是男孩们感受到了服装的变化。他们开始了。使用裤腿相对较窄且臀部周围有足够活动空间的长裤。

长裤此时只有水手和劳动人民才穿，而贵族和资产阶级则认为它不合适。

国家博物馆 1780 年代的蓝色男孩套装证明了对教养和服装更新、更自由的看法。这是一种所谓的水手服 - à la matélot - 搭配长裤和短衬衫。这套西装通常在腰间系有腰带。目前尚不清楚这套衣服属于谁，但丝绸面料证明了一定的财富。

套装说明

套装由上衣和裤子组成。紧身胸衣为双排扣，配有 2 x 6 颗丝质纽扣。立领。添加了 2 针袖子。腰部有 4 个纽扣，用于固定裤子。裤子有固定腰部，上缘扣至顶部。在后面，裤子被褶皱到腰部的下边缘。右侧按钮下方有一个口袋。裤腿底部有开衩，并用 3 颗纽扣闭合。膝盖上的填充物，左边以蓝色丝绸为布料，右边以灰色线为布料。整套西装内衬为白色棉布。

男童套装，丝绸
丝绸图集。中蓝色。衬里，白色棉质法兰绒。

丹麦服装1700-1790年

fushiyi

• 23年10月19日
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