Uski Roti (1969) 和 Gaman（见我之前的帖子）都有一个共同点，那就是都是司机和一个孤独的妻子，所以这个比较就到此为止了。但这篇帖子是 Gaman 帖子的姊妹篇，因为像 Gaman 一样，其有限数量的服装传达出一种地点和时间感，在这个例子中，是 60 年代后期的旁遮普农村。Gaman 的服装传递出一种褪色的文雅和忧郁，而 Uski Roti 的服装则粗犷而实用，带有与时代同步的大胆印花。除此之外，还有一些装饰，一点金属丝，脚镯等等。在这部电影中，男人有点边缘化，背景和卡车司机主角，他们的服装传达出一种直接的男子气概。
巴洛 
和她的妹妹。
女主角巴洛和她的妹妹都是农村妇女。整部电影中，她们都身穿萨尔瓦套装，头上披着头巾，还经常披着一条披肩，象征着寒冷的季节。
所穿的萨尔瓦套装类型与 20 世纪早期旁遮普照片中的相似，特别是姐姐穿的较短的 kurti。考虑到影片中的 kurta 长度刚好低于膝盖，我不禁怀疑较短的长度是否表明姐姐的年轻。不过印花很像 20 世纪 60 年代和 70 年代的——通常，布料和印花比剪裁本身更能表明那个时代。姐姐的 kurta 有鲜艳的向日葵印花，在明背下外目考虑到是 60 年代的，我们可以假设它颜色也很鲜艳），而 Balo 的 kurta 则有些褪色。尽管如此，图案很大。Balo 的 kurta 袖子也像一件带扣的衬衫——20 世纪 50 年代之前的 kurta 通常在衣领、袖子等处融入西式细节，这些毫无疑问也渗透到了农村地区。
面是片中 salwar kurtas 的全长视图（单击可放大查看）。
电影中有很多特写镜头，演员们身处荒凉的境，此你以看布料质地以披肩和头巾上的刺绣细节。我认为前两张照片上的刺绣是克什米尔风格的，但如果不是这样，我很乐意接受纠正。
再截几张截图，展示一些小细节，比如手镯和 payal（脚镯）。还有主角的新娘披肩——合成材料，带点闪亮金属片。还有冬季标志，比如披肩（Kulu？）、毛衣和 razai/被子（拉贾斯坦印花图案）。
巴洛的丈夫苏查·辛格 
电影中的男人留着小胡子，有点儿霸气，掩盖了他们平凡的衣着。头巾和围巾也相当抢眼。我猜大部分服装都可以归类为 tamba和 kurta，尽管我并不总是能看到前面的褶皱。顺便说一句，旁遮普等温带气候中的围裙对我来说有点意思，因为大体上，围裙/围裙服装在热带地区更为常见，而在干燥、寒冷的天气里，人们更喜欢穿裤子等分体服装（当然也有长袍，但那是另一个故事了）。
苏查·辛格的情妇似乎住在他行程中的一个小镇上。虽然她的穿着与电影中的农妇女没有大区别，她周围化妆品其他东西表明她受到了电影的影响，而且比电影中的农村主角更注重她的外表。
当然，电影中有很多乡村场景，还有在苏查·辛格的维修站拍摄的打牌场景，服装反映了当时的环境，但我并没有真正使用它们，因为它们与我这里已有的服装不符。我无法确定谁为这部电影设计了服装。
这篇评论是对老印度电影服装的总结的一部分，可以说这些小细节将我们带入了一个早已过去的世界。