美国设计师
出生： 1903年3月3日，康涅狄格州瑙格塔克，吉尔伯特·阿德里安·格林伯格。 教育程度： 就读于帕森斯设计学院，
琼·克劳福德（Joan Crawford）为电影《 莫尔斯莫克 （Humoresque）》 （1946年）设计了两件套真丝晚礼服“ Change”，两件式的丝绸晚礼服饰有金色药丸
纽约和巴黎，约于1921年-22日。 家庭： 1939年嫁给珍妮特·盖诺（Janet Gaynor）；儿子：罗宾。 职业： 电影和剧院设计师，纽约，1921-28年；好莱坞米高梅工作室设计师，1928-39年；1942-52年，在比佛利山庄成立了成衣和定制服装沙龙。 Saint and Sinner香水 1946年问世 ；1948年在纽约开设专卖店；1952-58年退休于巴西巴西利亚；电影设计师，洛杉矶，1958-59年。 展览： 回顾展，洛杉矶县博物馆，约1967年；回顾，1971年，纽约时尚技术学院。 奖项： 1944 年，科蒂美国时尚评论家奖。 去世： 1959年9月14日，加利福尼亚州洛斯安吉洛斯。
吉尔伯特·阿德里安（Gilbert Adrian）1935年。
文章
“美国女性想要衣服吗？” 1934年2月，在 哈珀集市 （纽约）上。
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在第二次世界大战中期，米高梅公司的顾客吉尔伯特·阿德里安（Gilbert Adrian）自己创业时，他的潜在客户已经对他的工作很熟悉。十多年来，美国妇女一直穿着他为有史以来最著名的电影明星设计的衣服。艾德里安（Adrian）通过服装的发展（无论是时代服装还是现代服装）来发展银幕角色的能力被转化为在男人不在战时为崭新的职业女性打扮。
阿德里安（Adrian）最初是一名艺术家，曾在法国接受过培训，并且能够感知格雷塔·嘉宝（Greta Garbo）的真实个性-铝制，神秘，朴实-并改变了工作室给她穿衣的方式。坚持使用真丝，花边和珠宝，以提高其表演的真实性。对于他所穿的所有明星，阿德里安都相信女人穿着的材料的质量会影响她在衣服上的举止，即使细节并没有立即显现出来。他将相同的哲学带入他的定制和成衣创作中。当然，米高梅公司允许用阿德里安的服装制作的副本，有时要与电影的发行时间相吻合，并不总是具有与原著相同的质量，但整体外观是女性所追求的。 莱蒂·林顿（Letty Lynton ）欢呼雀跃。1932年，仅梅西百货（Macy）的纽约百货商店就售出了近50万本。艺术家的眼睛察觉到需要平衡克劳福德（Crawford）宽阔的臀部，而肩膀宽大的典型“阿德里安（Adrian）轮廓”引发了美国和国外的时尚革命。
在八点晚餐中的 让·哈洛（Jean Harlow） ， 阿德里安（Adrian）创造了另一种广为抄袭的纯粹的白色斜裁缎面晚礼服。尽管玛德琳·维奥奈（Madeleine Vionnet）发明了斜裁，艾尔莎·夏帕瑞丽（Elsa Schiaparelli）则以软垫肩而闻名，至少在欧洲，阿德里安（Adrian）意识到了将高级时装和魅力带到银幕上的意识。琼·克劳福德（Joan Crawford）赞扬了艾德里安（Adrian）在后期电影中穿的西装中强调简单性的要点。即使在华丽的古装戏中，阿德里安也能够制止多余的演出。通常，就像嘉宝的 马塔·哈里一样， 角色向纯洁精神的演变将通过服装的简单化来体现。阿德里安对光与影的理解使服装成为可能，由于线条清晰，在单色胶卷中的外观与后来的商业设计的黑白照片一样。他的完美切割眼光无可挑剔。这款日装套装由米色羊毛外套和黑色辫子饰边组成，再搭配一条修身的黑色裙子，黑色手套和米色手推车帽子，今天看起来像 Vogue 一样清脆灵巧 1946年。流畅的落地式绉纱长袍被戏剧化地却异想天开地装饰着马，小天使或钢琴键的不对称图案，或者他对现代艺术的品味将沉迷于由多种颜色的抽象拼图形状的长袍中。
正如电影中的阿德里安（Adrian）参与主题创作一样，他为阿德里安（Adrian，Ltd.）设计的收藏也根据哥特式，希腊式，波斯式，西班牙式或美洲式等主题发展。对于后者，他在宾夕法尼亚州的礼服上修饰了荷兰式的设计，并用格子呢格子制成了量身定做的西装和繁华的晚礼服，以呼应Judy Garland在 《绿野仙踪》中所穿的格子格子 。 阿德里安（Adrian）打扮嘉宝（Garbo）为 卡米尔浪漫的精髓 ， 这部影片的死亡场景不仅出现在19世纪的裙带上，而且出现在白色睡衣（可能是任何女性观众晚间的晚礼服）上。对于普通的美国顾客，阿德里安推荐的衣服是“中型城镇的轻喜剧女主角所穿的服装”。 《费城故事》中的 凯瑟琳·赫本（Katharine Hepburn） 被阿德里安（Adrian）打扮成隔壁的理想女孩，而保守派诺玛·希勒（Norma Shearer）则反映了阿德里安未来富裕的比佛利山庄（Beverly Hills）客户在 《妇女》中的精致朴素 。
1940年代的宽松的，加肩肩的，窄腰的和短裙的轮廓是用织物制成的阿德里安艺术性的理想媒介，同时符合战时L-85对材料的限制-美国政府对平民使用的织物数量的限制供公众消费的服装。彩色嵌布，贴花布，条纹织物的斜切以及一组材料的组合，可以节省配给的织物，同时创造出Adrian的外观，这是当时想要的，并且仍然是老式服装收藏家所追求的。古老的电影魅力会在阿德里安（Adrian）优雅的可丽饼专栏中再度浮现，对角线装饰着古老图案的头饰，或深色背景上的厚镀金刺绣。斜线和不对称性也引起了人们的兴趣，例如，用半格子和半羊毛缝制的短袖战时服，并以格子边饰边的帽子完成。阿德里安（Adrian）在观察父亲父亲的制衣业后就长大了，他在电影服装中加入了帽子，他的设计，例如嘉宝（Garbo）的休闲，克洛什（Cloche）和尤金妮（Eugenie）等设计在1930年代被广泛复制。
阿德里安（Adrian）未能成功抵制迪奥（Dior）圆圆的New Look。男性从战争中返回，女性返回家中。几十年后，随着女性的重新崛起，阿德里安宽阔的肩膀长相使女性能够自信地与男性竞争，因为设计师们复活了这位真正的美国时尚大师的杰作。
——Therese DuzinkiewiczBaker