17 世纪的第一个十年见证了许多伊丽莎白时代趋势的延续，裙长、袖子形状和衣领类型的细微变化慢慢被引入。

女装

杰正如伊丽莎白女王一世的统治持续到 17 世纪初，1590 年代的时尚潮流也将持续到新世纪。Daniel Delis Hill 在《世界服装与时尚史》 （2011 年）中证实了这一点，他写道：“在 17 世纪初，女装保留了许多上世纪末的轮廓和设计元素”(406)。

弗朗索瓦·布歇 (François Boucher) 在他的《西方服装史》 (1997)中提供了更多细节：

“伊丽莎白时代的影响一直持续到 1603 年女王去世后很长一段时间。虽然有些形式的灵感来自欧洲大陆……鼓形法辛格尔和女士用浆糊制成的扇形领子——轮廓的体积、材料的丰富性和硬度以及重负荷的装饰保留了十六世纪风格的特征。直到大约 1620 年，女性仍然穿着绣花夹克。” 【273】

所有礼服的基础服装是衬裙，现在女性穿着衬裙以打造当时令人向往的廓形。在南安普敦伯爵夫人伊丽莎白弗农的肖像（图 1）中，我们难得一睹 17 世纪早期的风采，图中她穿着相当大胆的非正式肖像。正如安娜·雷诺兹 (Anna Reynolds) 在In Fine Style (2013) 中评论的那样：“伯爵夫人在她没有固定的背心下露出了她的长腰粉红色。” (41) 事实上，这一时期的裙子在很大程度上依赖于固定在一起；在伊丽莎白的梳妆台上，可以看到一个装满别针的垫子，用来帮助穿衣。

重度刺绣的紧身胸衣，或以 Vernon 为例的马甲，是那个时期的典型，英国人尤其擅长花卉刺绣单品。京都服装学院 (Kyoto Costume Institute) 收藏的一个非常精美的 1600 年左右的例子（图 2）以“玫瑰、豌豆和豆类、勿忘我、郁金香、鸢尾花、康乃馨和风铃草……鸟类、毛虫、蜗牛、蜘蛛”为特色，还有蛇。” 被称为 Devereux 紧身胸衣，据说它是作为礼物送给伊丽莎白女王的，这是埃塞克斯第二伯爵（京都）罗伯特·德弗罗的母亲请求宽恕失败的一部分。

伊丽莎白弗农，南安普敦伯爵夫人
图 1 - 艺术家不详。 伊丽莎白弗农，南安普顿伯爵夫人，ca。1600. 面板上的油。私人收藏（Buccleuch 和 Queensberry 公爵）。资料来源：维基百科

紧身胸衣
图 2 - 未知制造商（英文）。 紧身胸衣，约 1600. 绣有金属丝线的平纹亚麻布。京都服装学院，AC6328 89-16。Wacoal Corp. 的礼物。资料来源：KCI

一个女人的肖像
图 3 - 未知艺术家（英国）。 一个女人的肖像，ca。1600. 木头油画；113 x 88.3 厘米（44 1/2 x 34 3/4 英寸）。纽约：大都会艺术博物馆，11.149.1。J. Pierpont Morgan 的礼物，1911 年。来源：The Met

玛丽亚·德·美第奇，法国王后
图 4 - Frans Pourbus the Younger（佛兰德语，1569-1622）。 法国女王玛丽亚·德·美第奇 (María de' Medici)，1607 年。布面油画；214.7 x 124.5 厘米（84.3 x 48.8 英寸）。毕尔巴鄂：美术博物馆，84/86。1984 年由 Lorenzo Hurtado de Saracho 遗赠。资料来源：毕尔巴鄂古根海姆博物馆

不伦瑞克-沃尔芬比特尔的伊丽莎白公主 (1593-1650)，后来的萨克森-阿尔滕贝格公爵夫人
图 5 - Jacob Van Doort（佛兰德语，活跃于 1606-1629 年）。 Brunswick-Wolfenbuttel 的伊丽莎白公主（1593-1650 年），后来的 Saxe-Altenberg 公爵夫人，1609 年。布面油画；194 x 112.5 厘米。皇家收藏信托，RCIN 404963。资料来源：RCT

丹麦的安妮
图 6 - 长老约翰·德·克里茨（佛兰芒语，1551-1642 年）。 丹麦的安妮，约 1605-1610。布面油画；201.6 x 126.5 厘米（79 3/8 x 49 3/4 英寸）。国家肖像画廊：伦敦，NPG 6918。购买，2011 年。资料来源：NPG

金银花凉亭中的鲁本斯和伊莎贝拉布兰特
图 7 - Peter Paul Rubens（弗拉芒语，1577-1640）。 金银花乔木中的鲁本斯和伊莎贝拉布兰特，ca。1609-10。布面油画；178 x 136.5 厘米。慕尼黑：Alte Pinakothek，334。资料来源：Alte Pinakothek

同一时期一位不知名女性的肖像给人一种世纪之交所需轮廓的感觉（图3）。轮形的法国 farthingale 仍然非常流行，尽管裙子的硬边经常被大荷叶边或我们在这里看到的褶皱荷叶边软化。紧身胸衣通常在中央有一个尖点，大羊腿袖仍然受到青睐。这位不知名的女士甚至戴着伊丽莎白女王本人非常喜欢的镶嵌珍珠的金属丝面纱。

在英国和法国，对于 16 世纪晚期的服饰来说必不可少的大领子已经被仍然很大但现在敞开的立领所取代，这些领子可以勾勒出脸部轮廓，正如布歇解释的那样：“在本世纪初，高大的领子展开头戴扇形圆头，妇女戴；这种时尚一直持续到 farthingale 的时尚”（265）。

这些项圈有时被称为美第奇项圈，因为它们是法国女王玛丽亚·德·美第奇佩戴的（图 4），正如我们在 1607 年小弗朗斯·普布斯 (Frans Pourbus the Younger) 为她画的肖像中所看到的那样。

在这十年中，还有其他变化，尤其是法丁格尔，正如希尔解释的那样：“法丁格尔的顶部边缘以更锐利的角度倾斜，后部升高，前部下垂” (406)。Brunswick-Wolfenbuttel 的伊丽莎白公主在她 1609 年的肖像中佩戴了新近流行的名为 farthingale 的头巾（图 5）。她的高发型在这一时期也很常见，正如皇家收藏基金会所解释的那样：“她的头发高高地堆在垫子上，并饰有另一颗带状珠宝和珍珠。” 丹麦的安妮是伊丽莎白死后的英国王后，也是詹姆斯六世和我一世的妻子，留着类似的发型（图 6）。

在安妮的画像中，我们还看到了两种新的时尚趋势，第一种是更窄的袖子：“带衬垫的羊腿袖被短至手腕几英寸的贴身圆柱形袖子所取代”（Hill 406）。第二个趋势是“缩短下摆使脚部——在新的高跟鞋中，第一次可见。这些 [缩短的] 裙子标志着法国崛起为欧洲的时尚领导者”（Brown 98）。据说安妮将其他法国趋势带到了英国宫廷，包括偏爱低领口以露出胸围（图 4 中可以看到一个不那么极端的版本，即当时的法国女王玛丽亚·德·美第奇的肖像）。

在欧洲其他地方，时尚的变化更为缓慢。在西班牙和荷兰，如图 7 所示，保留了大侧翻领：

“佛兰芒艺术家鲁本斯为他的妻子伊莎贝拉·勃兰特 (Isabella Brandt) 画了一幅画，画中她戴着镶有蕾丝边的巨大领结。皱褶在低地国家达到了最大的宽度，上浆技术起源于此。低矮的弧形紧身胸衣也成为了一种地域风格。” （棕色 98）

Doña Ana de Velasco y Girón
图 8 - Juan Pantoja de la Cruz（西班牙人，1553-1608 年）。 Doña Ana de Velasco y Girón，1603 年。Alicia Koplowitz 收藏。来源：孔雀翎

奥地利的玛格丽特，西班牙菲利普三世的王后
图 9 - Juan Pantoja de la Cruz（西班牙人，1553-1608 年）。 奥地利的玛格丽特，西班牙菲利普三世的王后，约 1605. 布面油画；204.6 x 121.2 厘米。汉普顿宫：坎伯兰美术馆，RCIN 404970。资料来源：皇家收藏信托

玛格丽特冈萨加，曼图亚公主
图 10 - Frans Pourbus the Younger（荷兰语，1569-1622）。 Margherita Gonzaga，曼图亚公主，1606 年。布面油画；92.7 x 69.2 厘米（36 1/2 x 27 1/4 英寸）。纽约：大都会艺术博物馆，25.110.21。Collis P. Huntington 的遗赠，1900 年。资料来源：大都会博物馆

Juan Pantoja de la Cruz 于 1603 年创作的 Doña Ana de Velasco y Girón 肖像画中的另一个极其精致的围脖特征（图 8）。Pantoja de la Cruz 描绘的西班牙菲利普三世王后奥地利玛格丽特的肖像（图 9）提供了西班牙宫廷时尚的另一个例子，圆锥形的西班牙 farthingale也经久不衰，对长袖的热情也是如此（希尔406). 意大利风格的特点是在其他宫廷流行的元素，例如，保留了西班牙的垂袖，但采用了开放式立式领口，这是车轮式领口和开放式立领（或美第奇领）的混合体，如 Pourbus 的肖像所示Margherita Gonzaga，曼图亚公主（图 10）。

时尚偶像：ANNE VAVASOUR (1560-1654)
安瓦瓦索
图 1 - 罗伯特皮克（英语，1551-1619）。 安·瓦瓦苏尔，约 1600. 55.5 x 51. 吉尔福德：国民托管组织，哈奇兰兹，1166065_CC279。借自 Cobbe Collection（登录号 279）。资料来源：英国艺术

安妮瓦瓦索
图 2 - John de Critz（佛兰德语，1551-1642）。 安妮·瓦瓦苏 (Anne Vavasour )，约 1605. 伦敦：The Worshipful Company of Armourers and Brasiers 大厅。资料来源：在都铎小径上

丹麦的安妮
图 3 - 老约翰·德·克里茨 (佛兰芒语，1551-1642)。 丹麦的安妮，约 1605. 面板油；113.5 x 86.5 厘米。国家海事博物馆：伦敦，BHC4251。资料来源：英国艺术

吨美丽的安妮·瓦瓦苏尔（图 1）在 1570 年代后期加入伊丽莎白女王的家庭，早年获得成功，正如都铎历史学家巴特·凯西解释的那样：

许多人的目光都转向了安妮，她最近从约克郡来到宫廷，是女王最亲密的侍从。这个女孩从小就被培养成跟随她的叔叔托马斯·奈维特爵士（一位枢密院新郎）和她的姑姑凯瑟琳·奈维特爵士（一位伴娘）的脚步。自亨利八世早期以来，Knyvet 家族就在宫廷中广为人知并深受爱戴，当时年长的 Thomas Knyvet 曾是国王的马术师。

当她成为第 17 代牛津伯爵爱德华德维尔的情人时，这种关注很快变得严重起来，当她很快生下一个儿子爱德华时，这一事件变得灾难性。1581 年 3 月 23 日，女王的间谍首脑弗朗西斯·沃尔辛厄姆爵士 (Sir Francis Walsingham) 写了一封信，描述了这件事：

“星期二晚上，Anne Vavasour 被带到少女卧室的儿子床上。牛津的 E. 被公开承认是父亲，他已经退缩了，因为人们认为他的意图是通过海洋。港口是为他准备的，因此，如果他有任何这样的决心，他就不太可能逃脱。这位女士在她出生的同一天晚上就被送出了房子，第二天就被送到了塔楼。其他被发现以任何方式参与该事业的人也已经犯下了罪行。女王陛下对这起事故深感悲痛，因此我希望能有一些这样的命令，以避免类似的不便。” （凯西）

正如信中所暗示的，安妮和伯爵都是奉女王之命被送到伦敦塔的。

然而，这并不是安妮故事的结局。获释后，她后来成为迪奇利的亨利·李爵士的情妇。亨利爵士曾是伊丽莎白女王在这场比武中的个人冠军，但在 1590 年 57 岁时，他成了一名鳏夫。凯西继续讲故事：

“他的妻子和三个孩子都死了，他将面临未来的孤独岁月。就在那时，他邀请了当时大约 27 岁的安妮·瓦瓦苏尔 (Anne Vavasour) 加入他的行列（和她的孩子），成为他的情妇和事实上的妻子。她不仅接受了，而且很快生下了她的第二个孩子，父亲是亨利爵士。”

考虑到女王在不到十年前将安妮放逐到伦敦塔，安妮（和亨利爵士）的处境有些不稳定。因此，亨利爵士组织了一场魅力攻势，委托创作诗歌，最重要的是现在被称为伊丽莎白女王的迪奇利肖像。这幅画像非常讨人喜欢地描绘了女王骑在地球上，上面写着一句话：“她可以，但她不会，报仇。”

这场运动取得了成功，女王和她的宫廷甚至在 1592 年访问了迪奇利。在伊丽莎白统治的剩余时间里，亨利爵士和安妮能够在迪奇利幸福地生活，甚至与詹姆士六世和一世国王的宫廷关系密切。安妮瓦瓦苏尔和丹麦女王安妮似乎相处得很好，甚至在 1605 年左右委托约翰·德·克里茨 (John de Critz) 创作了非常相似的肖像画（图 2-3），两人都身着白色缎面长袍，带有法式长裙和敞开的立领，并站在同一个红色的旁边椅子。安妮的紧身胸衣很低，就像女王的一样，并且都饰有粉色丝带玫瑰花结。他们共享一个“上翘的正式发型，精心装饰的结构化辫子，[这]标志着女性外表的暂时延长”（Cumming 23）。

早期的一幅肖像（图 1）显示安妮身穿黑白相间的衣服，这是伊丽莎白女王最喜欢的颜色，脸上涂着淡淡的粉，这也是女王的时尚风格，这表明 Vavasour 非常善于调整她的外表以适应时代。

男装
一种在女装中，17 世纪早期的男装风格保持了 16 世纪晚期服饰的基本特征，正如 Hill 所详述的那样，“双胞胎仍然是紧身的，尽管没有豆荚肚……拂子和领子仍然僵硬地浆过并由线框”（397）。

Walter Ralegh 爵士和他的儿子（图 1）都穿着紧身紧身上衣——Ralegh 还穿着一件扣子一直开到肚脐的背心。沃尔特爵士穿着带有大耳环的球根长筒袜，而他的儿子则穿着及膝的 Venetians。精致的表面装饰在伊丽莎白女王时期流行，并继续存在；正如国家肖像画廊所指出的那样，“Ralegh 的夹克上绣有种子珍珠，而他儿子的蓝色西装则是银丝编织的。” 两人都在腰间佩剑；剑是 17 世纪的必备配饰，通常通过腰带系在腰间，如图所示。

罗利 (Ralegh) 仍然穿着小而硬的领子，而他的儿子则穿着松软的蕾丝边衣领。Boucher 解释了当时流行的衣领样式的多样性：“领口可以是圆形的，就像前一个时期那样，或者是柔软的垂坠的，或者可以穿一个由框架支撑的硬领（ collet monté ）”（252）。事实上，除此之外还有另外两种选择：直立带（蕾丝边衣领用淀粉加固，立起来并在两侧和背面从脖子向外张开）或垂饰带（丝绸或亚麻制成的蕾丝边衣领）系在脖子上，披在肩膀、胸部和背部）。罗利 (Ralegh) 的儿子和照片中的所有其他男人一样都戴着坠饰带（图 2-7）。

 

Sir Walter Ralegh（罗利）； 沃尔特·罗利
图 1 - 艺术家不详。 Sir Walter Ralegh（罗利）；沃尔特·罗利(Walter Ralegh )，1602 年。布面油画；199.4 x 127.3 厘米（78 1/2 x 50 1/8 英寸）。伦敦：国家肖像画廊，NPG 3914。伦纳德家族赠与，1954 年。资料来源：NPG

第三代南安普敦伯爵亨利·里奥特斯利
图 2 - 艺术家未知。 Henry Wriothesley，第三代南安普敦伯爵，约 1600. 布面油画；204.5 x 121.9 厘米（80 1/2 x 48 英寸）。伦敦：国家肖像画廊，NPG L114。私人收藏借出，1964 年。资料来源：NPG

英国的詹姆士一世
图 3 - John de Critz（佛兰芒语，1551-1642）。 英国的詹姆士一世，约 1605. 布面油画；196 × 120 厘米。马德里：普拉多博物馆，P001954。资料来源：普拉多

雷金纳德·莫亨爵士，第一代博康诺克男爵 (c1564–1639)，国会议员，和他的第三任妻子多萝西·查德利 (Dorothy Chudleigh)
图 4 - 艺术家未知。 国会议员 Boconnoc 的第一代男爵 Reginald Mohun (c1564–1639) 爵士和他的第三任妻子 Dorothy Chudleigh，约 1603/4。面板上的油；190.5 x 111.4 厘米（75 x 44 1/4 英寸）。私人收藏。资料来源：维基百科

第三代南安普敦伯爵亨利·瑞奥特斯利 (Henry Wriothesley) 很好地说明了更时尚前卫的男装是什么样子。1600（图 2）。他穿着一件白色缎面紧身上衣，全部扣好，带有金色编织的长筒袜和协调的大纽扣，亮白色的长筒袜用丝带吊袜带固定，肩上系着柔软的蕾丝边坠饰带。国家肖像画廊评论说：“南安普顿在法庭上以其华丽的外表而闻名，尤其是他的赤褐色头发，他留着长长的头发，就像这幅肖像中所示。” 他还戴着带刺绣手套的白色皮手套——这是 17 世纪非常流行的配饰。正如 Valerie Cumming 在《服装视觉史：十七世纪》（1984 年）中所解释的那样，整体效果是为了强调细腰：

“伊丽莎白时代晚期的时装有宽阔的肩膀和臀部，从而增强了狭窄的腰围。” （卡明 18 岁）

英国国王詹姆士一世在约 1605 肖像（图 3），尽管他的紧身上衣沿腰线有一排带有金色尖点的丝带，这将成为几十年来的时尚细节。他的裤管上镶嵌着种子珍珠，就像 Ralegh 的背心一样。詹姆斯国王披着一件披在肩上的斗篷，斗篷的顶部是一条坠落的带子。至于鞋类，Boucher 描述了最新款式：

“随着亨利四世……鞋子发展出更坚固的形式，在本世纪的大部分时间里都没有发生重大变化而保持时尚：它们用蝴蝶结固定在脚背上，然后用带扣固定”（266）。

这些鞋的版本可以在图 1-4 中看到。Reginald Mohun 爵士（图 4）身穿白色缎面紧身上衣、黑色和金色背心、深色紧身裤和大裤衩。他的背心和 Ralegh 的一样没有扣子；但总的来说，紧身衣正在淘汰，在 1620 年之后就很少见了 (Cunnington 12)。

萨克森选帝侯克里斯蒂安二世的华丽礼服
图 5 - 未知制造商（德语）。 萨克森选帝侯克里斯蒂安二世的盛装，约 1601-1611。外层面料绢绢寰蓝色，开边开缝图案，内衬真丝面料，平纹组织色泽鲜艳自然；银烛台和丝蓝色银丝；里料面料：真丝中蓝色，浅色本色，亚麻加固深棕色；裤腿部分绗缝棉绒和绗缝；胸围130厘米。德累斯顿：Staatliche Kunstsammlungen，i。0007.01. 资料来源：SKD

卡斯帕肖普
图 6 - Peter Paul Rubens（弗拉芒语，1577-1640）。 Kaspar Schoppe，约 1606. 布面油画；116 x 88 厘米（45.7 x 34.6 英寸）。佛罗伦萨：皮蒂宫。资料来源：维基百科

金银花凉亭中的鲁本斯和伊莎贝拉布兰特
图 7 - Peter Paul Rubens（弗拉芒语，1577-1640）。 金银花乔木中的鲁本斯和伊莎贝拉布兰特，ca。1609-10。布面油画；178 x 136.5 厘米。慕尼黑：Alte Pinakothek，334。资料来源：Alte Pinakothek

对协调合奏产生了新的热情，例如萨克森选帝侯克里斯蒂安二世 (图 5) 的盛装。正如坎宁顿夫妇在他们的《十七世纪英国服装手册》中所说的那样（1972 年）：“在本世纪上半叶，绅士的西装包括紧身上衣、长筒袜或马裤、曼陀罗或斗篷，所有这些都是为了搭配或协调而制作的，并带有配套的饰边” (11-12)。像这里看到的那些及膝的长马裤将很快取代英国肖像中的长筒袜和短裤的组合。在低地国家，我们通常会看到男装造型的色调更为柔和。Kaspar Schoppe（图 6）系着一条腰带，这将成为一种常见的配饰，尤其是在荷兰。鲁本斯在他的自画像中（图7）穿着一双醒目的橙色丝袜——鲜艳的丝袜也成为这一时期的时尚潮流。两个男人都穿着紧身缎面紧身上衣。

童装

一种s Boucher 评论道：“在 17 世纪，儿童服装比以往任何时候都更像是他们父母的服装的小规模版本”(286)。人们热衷于为孩子们穿得一样，这在 Lavinia Fontana 的 Bianca delgi Utili Maselli 和她的六个孩子的肖像中得到了戏剧性的证明（图 1）。她们都穿着精致的意大利黑色和金色丝绸锦缎面料，搭配白色浆过的蕾丝边领。威尔士亲王亨利·弗雷德里克 (Henry Frederick) 和约翰·哈灵顿爵士 (图 2) 也同样穿着绿色紧身上衣和点缀金色的马裤。王子穿带大袖口的及膝皮靴，这是 17 世纪上半叶的主要趋势之一。

Bianca degli Utili Maselli 和她的 6 个孩子
图 1 - Lavinia Fontana（意大利，1552-1614 年）。 Bianca degli Utili Maselli 和她的 6 个孩子，约 1604-05。布面油画；99 x 133.3 厘米（39 x 52.5 英寸）。私人收藏。资料来源：维基百科

威尔士亲王亨利·弗雷德里克 (1594–1612) 与约翰·哈灵顿爵士 (1592–1614) 在狩猎场
图 2 - 老罗伯特皮克（英国，1551-1619 年）。 威尔士亲王亨利·弗雷德里克（1594-1612 年）与约翰·哈灵顿爵士（1592-1614 年）在狩猎场，1603 年。布面油画；201.9 x 147.3 厘米（79 1/2 x 58 英寸）。纽约：大都会艺术博物馆，44.27。购买，约瑟夫·普利策遗赠，1944 年。资料来源：大都会博物馆

伊丽莎白公主，大约 15 岁（图 3），穿着与丹麦的安妮·瓦瓦苏尔和安妮王后几乎一模一样的裙子（见上文“时尚偶像”部分），配以法国法丁格尔、立式蕾丝领和精致的高领发型。西班牙公主玛丽亚·安娜（图 4）的着装与她的母亲、西班牙王后奥地利的玛格丽特几乎一模一样（上图 9）。曼图亚的埃莉诺拉 (Eleanora of Mantua)，当时是一位公主，后来成为神圣罗马帝国的皇后，在她大约 7 岁时由 Frans Pourbus 绘制的肖像中，她看起来一点儿也不像孩子（图 5），这也许是最好的，因为此类肖像通常用于婚姻谈判贵族家庭之间。

伊丽莎白公主，后来的波西米亚女王
图 3 - 老罗伯特皮克（英国，1551-1619 年）。 伊丽莎白公主，后来的波西米亚女王，约 1606. 布面油画；154.3 x 79.4 厘米（60 3/4 x 31 1/4 英寸）。纽约：大都会艺术博物馆，51.194.1。凯特·T·戴维森 (Kate T. Davison) 的礼物，以纪念她的丈夫亨利·波默罗伊·戴维森 (Henry Pomeroy Davison)，1951 年。资料来源：大都会博物馆

玛丽亚安娜，西班牙公主，后来的奥地利女大公，匈牙利女王和皇后，孩提时代
图 4 - Bartolomé González（西班牙，1564-1627 年）。 玛丽亚安娜，西班牙公主，后来的奥地利女大公，匈牙利女王和皇后，童年时期，约 1608/1610。布面油画；106.5 x 75 厘米（41.9 x 29.5 英寸）。Cliveden: National Trust, 766121。1942 年，Waldorf, 2nd Viscount Astor 将房屋和场地赠送给国民信托。资料来源：Art UK

小时候曼图亚的埃莉奥诺拉
图 5 - Frans Pourbus the Younger（弗拉芒语，1569-1622）。 小时候曼图亚的埃莱奥诺拉，约 1605. 布面油画；64 x 49 厘米（25.1 x 19.2 英寸）。佛罗伦萨：皮蒂宫。资料来源：维基百科

参考：
Boucher、François、Yvonne Deslandres 和 John Ross。西方服装史。伦敦：泰晤士河和哈德逊河，1997 年。http ://www.worldcat.org/oclc/443676264 。
布朗，苏珊，编辑。时尚：服装与风格的权威史。纽约：DK 出版社，2012 年。http ://www.worldcat.org/oclc/840417029 。
凯西，巴特。“都铎王朝的爱情故事：安妮·瓦瓦苏尔 (Anne Vavasour) 和亨利·李爵士 (Sir Henry Lee)。” 2020 年 1 月 13 日访问。https://onthetudortrail.com/Blog/2019/03/17/a-tudor-love-story-anne-vavasour-and-sir-henry-lee/。
京都服装学院数字档案馆。“收藏｜收藏-1700s｜KCI Digital。” 2020 年 1 月 13 日访问。https://www.kci.or.jp/archives/digital_archives/。
卡明，瓦莱丽。服装视觉史：十七世纪。3. 伦敦：Batsford，1984 年。http ://www.worldcat.org/oclc/9761398 。
Cunnington、C. Willett 和 Phillis Emily Cunnington。十七世纪英国服饰手册。波士顿：Plays, Inc，1972 年。http ://www.worldcat.org/oclc/755269282 。
希尔，丹尼尔熟食店。世界服装和时装史。新泽西州上马鞍河：Pearson Prentice Hall，2011 年。http ://www.worldcat.org/oclc/768100950 。
皇家收藏信托。“Jacob van Doort（卒于 1629 年）——不伦瑞克-沃尔芬比特尔的伊丽莎白公主 (1593-1650)，后来的萨克森-阿尔滕贝格公爵夫人。” 2020 年 1 月 13 日访问。https://www.rct.uk/collection/404963/princess-elizabeth-of-brunswick-wolfenbuttel-1593-1650-later-duchess-of-saxe。
国家肖像画廊。“Henry Wriothesley，第三代南安普敦伯爵。” 2020 年 1 月 13 日访问。https://www.npg.org.uk/collections/search/portrait/mw05918/Henry-Wriothesley-3rd-Earl-of-Southampton。
————。“Sir Walter Ralegh（罗利）；沃尔特·罗利。” 2020 年 1 月 13 日访问。https: //www.npg.org.uk/collections/search/portrait/mw05205​​/Sir-Walter-Ralegh-Raleigh-Walter-Ralegh 。
雷诺兹，安娜。精美风格：都铎王朝和斯图尔特时尚的艺术。伦敦：皇家收藏信托，2013 年。http ://www.worldcat.org/oclc/824726826 。
历史背景
维基百科：1610-1619
统治者：
英国
伊丽莎白一世(1558–1603)
詹姆斯六世和我（1603-1625）
法国
亨利四世(1589–1610)
西班牙
腓力三世(1598–1621)

欧洲地图，1595 年。资料来源：Wikimedia Commons

事件：
1600 年 – 东印度公司获得英格兰王国与亚洲贸易的皇家宪章。
1601 年 – 威廉·莎士比亚的悲剧《 哈姆雷特》可能首演。
1603 年——詹姆斯一世在威斯敏斯特教堂加冕为英格兰国王。
1605 – 盖伊·福克斯 (Guy Fawkes) 因试图杀死英格兰国王詹姆斯一世 (King James I) 而被捕。11 月 5 日的火药阴谋。
1605 年 – 为富人推出高跟鞋后，裙摆向上露出脚部，“高跟鞋”一词由此而来。
1606 年 – 弗吉尼亚州詹姆斯敦成为北美第一个永久性英国定居点。
1609 年 – 伽利略·伽利莱 (Galileo Galilei) 向威尼斯官员展示了他的第一台望远镜。