班多发型和丝绸般的社交套装，前臂肥大。何塞·马德拉索 (José Madrazo)、塞西莉亚·马德拉索 (Cecilia Madrazo)，私人。
特色款式风格
小环和带子
灯笼袖前臂袖子肥大
慵懒的 发型像狗耳朵一样垂在女性头的两侧，肥大的灯笼袖耷拉到小臂，这一简化过程将持续到1846年。
最后的 redingotes 之一，过时的时尚《好音调》 1839 年雕刻
基础服装款式
头饰 兜帽的帽围非常大，闭合度非常高，接近下巴的位置。
发型 两种长期存在的时尚：由小卷发和“bandós”（即太阳穴上的慵懒发辫）形成的狗耳朵：浪漫主义女服装的标志。
紧身胸衣 袖子也折叠起来，让我们能够思考完美的浪漫紧身胸衣：底部指向性。
袖子 1836 年至 1837 年间，灯笼袖的分割转移到肘部，然后转移到前臂，这一特征凸显了脆弱和慵懒的印象。
裙子 除了 1828-1836 年的裙子外，每条浪漫的裙子都会垂落到地板上，遮住双脚。与之前的款式相比，保留了只装饰下摆的味道。
克莱尔·森内贡 (Claire Sennegon) 由柯罗 (巴黎、卢浮宫) 饰演，容光焕发、雪白慵懒。
兜帽、前臂上的宽松袖子和裙子下摆上的荷叶边：原型中的风格。还有披肩，必不可少。蝴蝶， 1939。
斗篷
斗篷 一种围巾和夹克的混合体于 1830 年下半年诞生，随着时间的推移，它将演变成典型的浪漫斗篷，我们稍后将了解。
流苏披肩，一种 19 世纪的时尚，一直持续到 1890 年。
有 berta 和没有 berta，第二个模糊的古典根源。发表于《蝴蝶》 1840 年
带 berta 和不带 berta 的舞蹈服装 1836 年至 1850 年间，舞蹈服装有两种基本类型：带 berta（领口装饰）的一种，裙子上有相配的褶边；另一种是不带 berta 的，裙子上有相配的褶边；
奥尔良克莱门汀·温特哈尔特 (Winterhalter)，1839 年
德利卡多·德·伊马兹夫人
这里所描绘的这位女士大约 50 岁，身材略大于半身，坐在一张绿布软垫的椅子上，一手上搭着一条引人注目的色彩鲜艳的羊绒披肩。她穿着一件深蓝色天鹅绒连衣裙，肩膀上覆盖着蕾丝头巾。她戴着华丽的珠宝，右手戴着华丽的手镯和戒指，手里还拿着一把扇子，戴着手套的左手放在腿上。她把头发梳成一种名为“ tres potencias ” （字面意思是三种力量）的时尚风格，两侧有紧密的卷发，并用一个形状像新月和星星的华丽别针固定一个大顶髻，上面镶嵌着钻石，与她额头上的项链、耳环和胸针。她裙子的腰带上挂着一条金表链。背景是一扇窗户和红色天鹅绒窗帘。 1815 年，维森特·洛佩斯 (Vicente López) 被任命为斐迪南七世 (Ferdinand VII) 的第一位国王房间画家后，成为国王宫廷中上流社会成员首选的肖像艺术家。这些贵族渴望得到认可并展示自己的地位，他们发现这位艺术家卓越的技术技能（直到他去世为止一直保不变）非常适合他们的表现欲望他的绘极其精确，色彩绚丽，色彩丰富，具有特别敏锐的装饰本能，符合巴伦西亚绘画的最佳传统。洛佩兹高度准确且绝对诚实的笔触能够准确地再现他的模特皮肤上最小的瑕疵，或者他们的珠宝镶嵌或衣服上的刺绣的精确特征。这些共同导致了巴伦西亚画派的现实主义传统与艺术家严格的学术训练之间独特的个人共生。这幅精彩的肖像画是一个雄辩的例子，无可否认也是这位来自巴伦西亚的艺术家最无礼的肖像画之一曾经生产过。为了弥补自己美貌的缺陷，画中人希望通过炫耀自己最好的服饰来让自己永垂不朽——以不加掩饰的卖弄方式。事实上，她的服装和发型风格使我们能够准确地确定这件作品是斐迪南七世统治的最后几年。维森特·洛佩斯 (Vicente López) 自信的笔触（当时，他在宫廷艺术圈中享有盛誉），他对布料和珠宝不同特性的聪明而微妙的表现，以他再现织品和其他物体的触觉品质，使这幅图像成为艺术家成熟时期最精致的肖像画之一。另一方面，他高度协调的观察能力，以及他对这个相当不优雅的女人的面部特征的惊人真实的描述，她的粗眉毛几乎在中间连在一起，上唇上有明显的头发阴影，消除了任何指控这位肖像画家大师可能进行了奴性的奉承。相反，很明显，他对不那么英俊的模特是一个无情的评判，他的观察极其客观，甚至在这种情况下，无意中残酷。
亨利·纪尧姆·施莱辛格的《维也纳女士肖像》，1836 年
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